Program Note

Lila is a Hindustani myth of creation in which Brahman transforms himself into the world. It's a “rhythmic play which goes on in endless cycles, the One becoming the many and the many returning into the One. ”

In this myth I can see a parallel to the experience and process of composing music. I often find that a single musical idea will come from nowhere, as if it were coming out of a void, and that once it has been clarified, music can go forth from it in many possible directions. Ultimately, one has to be chosen, but I believe each piece has many possible pathways most of which are left unexplored.

In my work there is a play of musical transformation in which each section contains seeds of ideas that can be developed into something new. The potential of some of these ideas are fulfilled during the course of the piece while others are left untapped. Perhaps they will reach a fuller state of expression in another piece.

In Lila there are no obvious audible references to Eastern musical tradition. The rhythmic and metric aspects of the score, however, are governed by a personal interpretation and application of Jhumra, a 14-beat cyclical metric structure used in East Indian classical music tradition.

Lila was commissioned by Soundstreams Canada for the Ensemble contemporaine de Montréal and ensemble Bit 20. Financial assistance was graciously provided by Mr. Michael Koerner and the Conseil des Arts et Lettres du Québec. 


Note de programme

Lila est un mythe de la creation hindoustani dans lequel Brahman se transforme en l'univers. C'est un “jeu rhythmique qui se déroule en cycles sans fins, l'Un devenant la multitude et la multitude retournant au Un.1”

Je vois dans ce mythe un parallèle avec l'expérience et le processus de composition musicale. Je trouve souvent qu'une simple idée musicale surgit de nulle part, comme si elle provenait du vide, et qu'une fois l'idée clarifiée, la musique peut s'élancer dans plusieurs directions. Ultimement, l'on doit choisir, mais je crois que chaque pièce offer plusieurs chemins possibles, don't la plupart restent inexplorés.

Dans mon œuvre, il y a un jeu de transformation musicale dans lequel chaque section contient les graines d'idées qui peuvent être dévelopées en quelque chose de nouveau. Le potentiel de certaines de ces idées est realisé pendant le déroulement de la pièce, alors que d'autres idées ne seront pas exploitées. Peut-être seront-elle exprimées plus complètement dans une autre pièce.

Dans Lila il n'y a pas de références audibles évidentes à la tradition musicale orientale. Les aspects rhythmiques et métriques de la partition, cependant, sont déterminés par une interprétation personelle et par l'application de Jhumra, une structure métrique cyclique de 14 battements utilisée dans les traditions de musique classique indienne.